吉卜力工作室的作品大多都是由宫崎骏和高畑勋为首的团体完成的，像我们熟悉的《龙猫》《风之谷》《天空之城》等。然而，在《借东西的小人阿莉埃蒂》这部童话电影中，宫崎骏则退居二线，并没有担任导演一职，而是将导演重任交给了37岁的米林宏昌，而自己则主要负责电影的编剧和策划等方面的工作。
这一部电影画面仍然延续了宫崎骏以往干净，唯美的童话意境，离奇的故事情节，人与自然共生共荣的主题，在年上映之后，在北美打破了吉卜力作品的首映票房纪录，荣获了第34届日本电影学院奖最佳动画片奖，至今在豆瓣上仍然保留着8.8分的评分。
宫崎骏的作品主张以小见大，用生动而治愈的故事来体现自己对于自然的崇尚和渴望，这部作品描述了生活在地板下身高10厘米的“借物族”14岁女孩阿莉埃蒂和人类男孩翔相识，相知，最终相互成长和帮助的故事。
宫崎骏将这样一个极富想象力的“微缩世界”生动形象的呈现到了电影大银幕中，映射了日本传统中“以小为美”、“和谐共生”的审美意识。
01，以小为美
，在我们中国，讲究的是“以大为美”，在《说文解字》中，也有“羊大为美”的解释，美丽的事物，是大气而恢弘的。
而日本岛国处于世界的偏隅之地，犹如一片远离世界喧嚣的孤舟，犹如一片温润唯美的世外桃源，这样的地理环境，造就了日本人从细微处着手，静谧中学习和思考的性格特点。
最早的“美”值得是对于亲人的亲情，到了平安时期，则逐渐衍生出了“以小为美”的特点，在日本古老的诗集《万叶集》中，多以短歌为主，出现咏叹自然的小诗，所选取的意象大多是清秀而妩媚的小山，小河。
再比如日本的俳句，其特征都是隽秀的小诗，由“五-七-五”，共十七字音组成。
比如松尾芭蕉的名句：“凝目仔细看，荠菜白花隐隐现，独放篱笆边”，隐隐中，透露着对于“小而美”，“隐而藏”的事物的喜爱之情。
从文学作品到影视文化，这种“以小见大”“以小为美”的思想随处可见。
比如风靡全球的动画《柯南》、《樱桃小丸子》、《蜡笔小新》、《一休》、等动画作品，主人公都是被塑造成小巧可爱类型的，而反面角色和传统意义上的“坏人”则是庞大而令人生畏的。
在《借东西的小人阿莉埃蒂》中，宫崎骏和导演米林宏昌更是将这种精致的“小而美”的审美发挥到了极致。
女主角阿莉埃蒂身高10厘米，她们族人依靠从人类处借东西而生存，一块小小的方糖可以供她们一年食用，而一枚小小的大头针也可以成为佩戴在阿莉埃蒂身上的一把利剑和武器。
男主角翔送给阿莉埃蒂家的玩具建筑，都可以成为“借物族”最豪华的别墅。
和人类相比，阿莉埃蒂最主要的特点是“小”，她娇小玲珑，可以站在人类的手上和肩膀上。
然而，她是“美”的，在男主角翔第一次看见她的时候，就被她的美态吸引住了。
她身穿着红色修身的连衣裙，用人类的夹衣服的架子当成了发饰使用，站在青翠碧绿的原野中，却毫不违和，反而充满了大自然的魅力和清新。
男主角翔是一个患有心脏病的少年，他对于人类世界的信心丧失，然而，认识了“小而美”的阿莉埃蒂时，他也发出了这样的感慨——“是你给了我活下去的希望”。
02，极富想象力的“微缩世界”
围绕在阿莉埃蒂身边的世界是人类眼中的“微缩世界”。这个“微缩世界”有着和人类世界一样的生存原则。
电影刚开端，就为我们呈现出了整个世界的环境，和人类熙攘的都市生活相比，这里山水潺潺，极富有日本小镇气息，石板桥一路通往男主角翔的旧宅，然而，来到乡村养病的翔心情郁闷，面临着做手术的风险，导演呈现人类生活的时候，略带着淡淡的哀伤和无奈。
而当镜头一转，我们来到阿莉埃蒂的房子时，却呈现出了世外桃源般的景象。
不到一个手掌大的“借物族”精灵们，她们却能够依靠自己的智慧和才干让她们“微缩世界”的生活环境生动而有意义。
人类的绿色麦穗插上墨水瓶可以变成了她们的落地盆景，用方糖拌紫苏的果汁可以做成她们大快朵颐的花样美食，硬纸板上绘满了大海的墙壁。
这些原材料很多都是人类弃之不用的废弃品，而在这些小人物的生活中，却将它们打造成为富有生活气息的艺术品，通过这些细节画面的展现，狭小而阴暗的地板下的空间就变成了美丽梦幻的童话世界。
在这个“微缩世界”中，有人类的亲情，友情和爱情，虽然她们生活使用的东西都是从人类世界“借”来的，然而，她们也有自己的生存法则，看到了一瓶方糖，他们只拿走了一颗供他们全家生活食用，既不多拿，也不破坏和浪费，对于施舍给她们的人类世界，抱有着感激之情。
03，尊重，理解，万物共生
宫崎骏对于大自然始终保有着敬畏和向往之情，流露出的对人与自然关系的探讨。在他的动画作品中，大自然各种各样的妖精和生灵，都是值得尊重和理解的。
你可以不习惯它们的生活，但是你需要理解和尊重和尊重它们，否则就要承受大自然的挑战和惩罚。
在《借东西的小人阿莉埃蒂》中，在电影一开始，就为我们设置了两个种族之间的生存状况，人类庞大而冷漠，是大自然的统治者，通过了科学技术的应用，在大自然中拥有着庞大的力量；
而“借物族”则是弱小的一类，是地球上濒临灭绝的种族之一，然而，在这两个群体之间，他们的情感和思想却是截然不同的。
翔告诉阿莉埃蒂“现在地球上的人类有67亿”，小小的阿莉埃蒂惊叹不已。然而，这么强大的人类，却充满着猜忌，霸道和任性。
故事中人类世界的代表女管家“阿春”是一个性格鲜明，颇富有心机和手段的人类，她陪着翔来到大自然中，却是以人类的姿态高高在上俯视一切，将阿莉埃蒂族人的“借东西”说成是“偷”，利用自己的关系将弱小的“借物族”赶尽杀绝，将阿莉埃蒂的母亲囚禁到了瓶子里。
在她的眼中，人类是大自然的主导，任何的生灵都不可能成为了人类平等的生物。
而阿莉埃蒂族人虽然弱小，但是他们善良，快乐，助人为乐，看到受伤的陌生族人会伸手相助，会因为人类遭受疾病折磨而痛苦。
电影通过两个种族之间力量和人性的对比，来体现人类与大自然的生态共存意识。
小人族依附于人类世界，依靠人类世界的物资度日，也会因为人类的力量而畏惧逃脱，她们认可人类，承认人类的主导地位，这是她们对于人类的尊重和理解；
而男主角帮助阿莉埃蒂从人类手中救出自己的母亲，送给她方糖，这也表明了人类对于其他种族存在的认同，表现了宫崎骏的共存生态意识观念，宫崎骏不赞同人类去干涉小人族的生活，他们只有独立发展，共生共存，才能够和平共处。
04，最后的话
电影极富想象力地为我们呈现出了一个不同于人类的“微缩世界”，这个世界里有着和人类不一样的美丽和温情。
《借东西的小人阿莉埃蒂》之所以能够获得跨越文化圈，广泛赢得日本，欧美，中国等观众的认同，不仅因为动画中所体现的日本独特文化和审美艺术，也是因为宫崎骏和谐共生思想的体现。一如日本作家青井汎所说的“命运是被掌握在相生相克之中，与森林共生，与森林共死的生灵，正是我们人类。”
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