动画电影《借东西的小人阿莉埃蒂》改编自英国儿童文学家玛丽·诺顿的奇幻小说《借东西的地下小人》，由日本吉卜力工作室制作，动漫大师宫崎骏编导，米林宏昌执导。影片豆瓣评分8.8，曾获年第34届日本电影学院奖的最佳动画片奖。
影片以借物为主线，讲述了身高小人族女孩阿莉埃蒂和男孩翔相识的故事。阿莉埃蒂和父母是传说中的小人族，生活在翔家的地板下，依靠“借用”人类的方糖、纸巾、燃气等生活必需品维持生活。阿莉埃蒂在一次借物中被翔发现，后来，翔与阿莉埃蒂成为朋友，他还给阿莉埃蒂一个豪华的厨房。可因此仆人阿春发现了小人族，想方设法要抓住他们，无奈之下，阿莉埃蒂一家便决定搬到野外去开始新的生活。
影片运用双向视角进行叙事，既有人类一族的视角，又有小人族的视角。这样观众看到的不再是单一的视角，能够更加清晰地看到主角的心理活动，整部电影的格局也被扩大了。
吉卜力工作室的作品多数拥有高度的想象力，色彩明亮丰富，背景常常是大片大片的绿色植物，给予观众极佳的视觉体验。吉卜力工作室制作动画一直坚持传统的2D手绘，对每一帧、每个细节都一丝不苟，这样制作出来的作品非常精美。本文将以《借东西的小人阿莉埃蒂》为例，从三个角度解读吉卜力工作室笔下的美学世界。
01、场景塑造：导演刻画借东西的小人族及其生活场景，表现日本人“以小为美”的审美意识
在日本文化中，对于“小”有种莫名的喜爱，认为小的、可爱的就是美丽的。因此，在日本的一些书籍和电影中都可以看到日本人以小为美的审美意识。在《借东西的小人阿莉埃蒂》中也不例外，主角阿莉埃蒂就是一个身高只有10厘米的女孩，人类男孩翔在看到她第一眼的时候便感叹她的美丽。下面我们来看看导演是如何通过各种场景来展现“以小为美”的美学思想的。
①借东西的小人族身体袖珍，生活用品精美
阿莉埃蒂的出场让人感到非常惊艳，像拇指大小的她拿着几片紫苏和月桂，穿梭在草丛之中，在几株植物上跳来跳去，最后快速冲进下水道隧道，逃避身后那只猫的追逐。进入隧道后，有几只身体大小和阿莉埃蒂相近的螳螂一蹦一跳地出现，想要吃掉阿莉埃蒂手上准备拿回家泡茶的叶子。
阿莉埃蒂的家也让人非常惊喜，充满了大自然的感觉。阿莉埃蒂的房间乍一看就像是一个小森林，里面放着各种各样的花卉和树叶。镜头随着阿莉埃蒂走出房间，客厅宛如一间花房，到处插着颜色各异的花朵，窗户外面贴着大海的画报。人类用过的邮票、扔弃的易拉罐拉环、小小的纽扣等等这些不起眼的小玩意，挂在阿莉埃蒂家中，成为无与伦比的工艺装饰品。
吉卜力工作室是出了名的细节狂魔，在本片中也不乏细节。比如说，阿莉埃蒂的妈妈在倒水的时候，因为茶壶口小和水的张力的缘故，倒出来的水不是成股留下的，而是一颗颗水珠滴落。
米林宏昌导演创造的小人世界奇幻又可爱，一个个小细节中透露着用心。梦幻般的小人世界给予观众一场旖旎的梦境，再加上清新明丽的画面，别有一番风味。
在我看来，阿莉埃蒂小巧的身姿和精美的房子不得不引起人们的怜爱，让人觉得有些感动。这不仅体现出日本“以小为美”的文化传统，更是体现出吉卜力工作室一丝不苟的工匠精神。
②小人族身体虽小，但内心非常强大
因为个头小，阿莉埃蒂一家常常要跟一些昆虫或是动物作斗争。比如，阿莉埃蒂在第一次跟着爸爸去借物的时候，先是遇到了蟑螂，他们便挥舞着手中的棍子来赶跑他们。后来，又遇到了体积比他们大上几倍的老鼠，阿莉埃蒂和爸爸也勇敢地对抗他们。
如果你对日本文化了解，你会发现阿莉埃蒂娇小的身形与许多流传已久的日本民间故事的主角有相似之处。比如说，《金太郎》、《桃太郎》和《一寸法师》等故事中的主角都是个头非常矮小的形象。尽管如此，他们利用自己的智慧和勇气打败了比自己强大的敌人。“以小为美”，简单来说就是因为小，所以美丽。但它还包含着身虽小但心顽强这层含义在其中。
02、色彩塑造：运用水彩动画的艺术形式，彰显影片的色彩美、意境美、节奏美
电影的开始，就为我们展现了一帧帧绝美的镜头：阳光透过树叶的间隙洒在了翠绿的草地上，溪水在潺潺流动，还因为阳光的照射而闪闪发光。斑驳的旧宅子墙上爬满了常青藤和爬山虎，庭院绿油油的草地上点缀着虞美人、孔雀菊等花，蝴蝶和蜜蜂在花丛中飞来飞去。接下来，我就从色彩、意境、节奏三个方面去分析电影中的水彩动画之美。
①色彩美
吉卜力工作室的作品往往会以绿色作为主要的色调，其次是红色、黄色。《借东西的小人阿莉埃蒂》也是这样，整个镜头都是大片大片的绿色植物，阿莉埃蒂的床铺是黄绿相交，门是绿色的，淡紫色的紫苏，这几种颜色交相辉映，将画面的色彩美表现得淋漓尽致。
王维的“雨中草色绿湛染，水上桃花红欲燃”这句诗说出了绘画的色彩理论，色彩带来的冲击带来的美感让人觉得赏心悦目，进而给人带来一种美感。色彩使得影片画面的呈现精致而又美好，丰富了视听语言的表现形式。用唯美的画风含蓄地表现了导演的美学思想及对生态环境的
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