张国珍，中国传媒大学广告学院设计系副教授，硕士生导师。
小编组稿时问及身边人对国珍老师的印象，大多以平静如水、温柔贤淑、认真负责来概括。偏偏这是个啥都要秀且晒个没完的喧闹时代，默默无闻却又勤勤恳恳的人，最难被觉察到。也许，她也不需要被觉察，就如一缕清风，一抹拂面的微笑，于身边的人都意味着现世静好。
可学生们谋划的一系列标题却鲜见地描画出国珍老师的为人与授业方式，如“美术史需要不致命的温柔”，“打开美术史的正确方式：以国珍，以扎实”，“总是很淡定是一种怎样的心境”……好吧，这样，我们就有了答案，当我们谈论美术史时我们会谈些什么？又会谈起谁来？
——某小编
初见班主任，只觉得温婉和蔼。在一众年轻的激烈的渴望能够迅速发光发热的学生中更显得清淡。她的班级里或许不常有喧闹的聚会，但如果你需要方向，国珍老师会给出最踏实的意见。君子如水，随方就圆。像她的美术史，没有夸张技巧和煽情描述，一部时间抒写的艺术文明，被讲授得真切而扎实。课程节奏稳定并缓慢，却是学生从美术爱好者转变为设计师或艺术家的根基。
史论于设计，师长于学生；形式背后的意味，为了勃发而作为厚积。有些书，用到时方恨了少；有的人，过后更感到她的甜。
——于越（设计系级学生）
年毕业于湖北美术学院美术学系中国美术史专业，获硕士学位；年毕业于中国艺术研究院美术学系中国传统美术鉴藏专业，获博士学位；年进入北京广播学院（中现国传媒大学）广告学院设计系任教；主讲课程《中外美术史》、《设计史》、《中外美术作品赏析》；受聘为中国传媒大学广告学院本科教学督导组成员；曾任广告学专业级、设计级班主任。
专著《电视与鉴藏——从鉴藏类电视节目解析我国当代鉴藏》
教材《中外美术史》（合著）
教材《设计史》（合著）
美术史研究论文：
《关于高居翰所举三个时地诗意画的典型性问题》
《从六朝到唐代画论看我国绘画发展》
《“意”的美学范畴与发展》
《清初画坛的基本格局及其现实意义》
《关于〈山静居论画〉“法”、“意”、“笔墨”的诠释》
《论绘画中人物形象的柔性美》
《成年人的童话——弗兰克·格里的建筑世界》
《浅析女性主义艺术》
美术鉴藏论文：
《当代鉴藏活动对鉴藏类电视节目的影响》
《鉴藏类电视节目经营对当代鉴藏的影响》
《鉴藏类节目——电视媒体中瑰宝》
如果你不想四年恍惚过去，在步入为真实的世界做设计时却发现自己还不知何为世界，在跻身考研大军企图赢得深造机会时猛然发现自己连起码的艺术史实都还搞不清，与其到那时悔不该当初的混沌，不如早一些明白：请务必在上国珍老师的美术史+设计史课时，从那温柔的讲述里，认真记下关于每一颗方糖的配方。（摘自某一段“毕业回炉史”）
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