韩国电影《率性而活》与《大赢家》的主线剧情可以说是完全一致，在意识形态中，都是在讽刺“演戏”和“演习”，所以在《率性而活》的基础之上《大赢家》如何能够杀出重围，做到剧情大体相同的背景下，也能形成自己独有优势，也是《大赢家》最需要突破的一个重点。
原故事版权属于日本，年韩国也依此拍了《率性而活》，年的《大赢家》绝对不是一个为了完成任务翻拍而出现的电影，因为从交代人物背景的出场已经赢了《率性而活》一半。
《大赢家》主人物的设定比韩国电影《率性而活》更严谨
剧情设定的大背景是一场“抢劫演习”，选择的主场景是银行，《率性而活》的主角是一名交通警察，《大赢家》的主角是银行职员。
《大赢家》的人物设定更符合影片的逻辑关系，首先银行职员远比交通警察更熟悉银行的内部构造，影片中有特警需要从后门进入，在绝大多数的情况下，交通警察很难在短时间内知道后门的详细情况，就算是拿到了建筑图纸，但是真实场景往往比图纸更复杂，相比银行职员，交通警察就在地形方面显得很劣势。
其次是“被强”的女银行职员很难对不熟悉的人发火，两部电影都保留女银行职员激怒主角的剧情，《大赢家》中的女职员是和主角很熟悉，《率性而活》中的女职员显然和主角第一次见面，无论是“演戏”还是“演戏”，从人性方面讲，人们更容易和熟悉的人抱怨和发火，往往对陌生人常常微笑，所以，女银行职员必须和主角很熟悉，才能不断的唠叨和埋怨，这样才能激怒主角。
次要人物也是《大赢家》的优势
《大赢家》中女警察的出场相比《率性而活》要正常很多，前者是因为人质中有一位孕妇，需要医生检查，所以女警察顺利进入，后者则是一开始就在银行内部装成顾客。
《率性而活》一开始就准确说明会随机在城市内的某一个银行“演习”，而就在“演习”一开始，男主角和男警察已经开始动手的情况下，女警察还一直是顾客，后来影片中给这个女警察的人物设定为一个武术冠军见义勇为？女警察的出场显得有些多余，从一个看客到想要救人，这前后有矛盾冲突，不是很符合女性顾客的特点，对方手里拿的是枪不是玩具，并且银行内还有一个男警察装成顾客，明明可以和装成顾客的男警察一起配合，却还有一个人出手，这位女士到底是警察还是顾客，人物定位一直不清楚。
孟非饰演的记者也远比《率性而活》中的记者更真实，《大赢家》的记者出场，显然就以为这就是一个走过场的“演戏”，很不屑于报道，所以他就在演习开始的时候还躲在车里打电话，而当得知“玩真的”，他显然不再懒散，作为一名记者，遇到突发的新闻，他足以展现出了猫见了老鼠一般的兴奋，他更乐于报道这样的突发未知事件。
《率性而活》的记者开场表现的就很一般，一直都想在完成任务一样报道新闻，看到抢劫者一直没有被抓住，他展出的一种很消极态度，显然他更不愿意报道突发新闻，《率性而活》的记者显然是脱离实际生活的，他更倾向于讽刺“演戏”与“演习”之间的某种中间量，被迫完成任务中又忘记了记者的本职工作，消极报道不仅仅是讽刺，更多是对新闻工作者的抹黑与不了解，相信任何一名记者，面对突发事件，他们一定会想着更多地记录事件的全部过程而不是想早早下班混日子。
剧情胜三分，温暖的细节更是《大赢家》的亮点
《大赢家》融入了更多的中国特色，用纸叠的小手枪，众人围坐在一起吃火锅，主角躲在角落吃妈妈包的饺子，母亲为了儿子的婚姻竟然在“演习”的时刻也没有忘记给儿子介绍对象，爷爷一直给孙子手里塞零花钱。
男警察为了不给男主角真枪，所以给他叠了一个小手枪，这把手枪仿佛也给我们代入了童年时代，那个没有玩具只有一些小朋友的年代，条件好一点的家庭可能会有一把塑料仿真玩具枪，对于大多数的家庭来说，能够有一把父亲做的木手枪或者一个用纸叠的假枪都十分开心，在那个年代会用纸叠一把枪也是每一个父亲都具有的小技能，从这里更能看出来，男警察十分爱自己的孩子，他会用很传统的方式哄孩子开心，有时候，金钱会买到多数制作精良的玩具，但很难买到带着父爱的小纸枪。
在影片中，看到男主角一个人躲在角落吃饺子，瞬间感觉心里面有些酸楚，虽然男主角解释说怕警察送来的东西下药，所以他只能吃自己带来的食物，而他选择了母亲包的饺子，饺子是一个很有中国温度的食物，它承载的不仅仅一个食物的文化产物，它更包含了人与人，人与家的关系，就算遇到再大的困难，没有比母亲的饺子更具温暖更有力量的食物。
影片中的爷爷很有中国特色，用自己的方式宠溺孙子，只要孙子开口，爷爷都会给孙子零花钱，影片最后的落点是孙子把所有的零花钱都给了爷爷，希望爷爷能买个智能机和自己一起玩游戏，有时候，长辈与孩子之间缺少的正是一种沟通的桥梁而不是钱，爷爷是一个好爷爷，只不过他没有机会融入到孙子的世界，当孙子给了爷爷一个出口融入进来的时候，两个人就成了世界最好的朋友，所以，爱是给予也是回应。
“金蝉脱壳”是《大赢家》亮点却是《率性而活》的败笔
《率性而活》最后的“金蝉脱壳”是处在下雨天，所有人打起黑色的雨伞遮住上半身，把所有人引走后，男主角和另一名银行职员开车逃跑。
显然雨伞是不能够完全遮住所有人，影片中外围警察能够清楚地看到每个人的穿着和身高，并且还能看到腿毛，所以在每个人上车的时候，必须要关上雨伞，不能带着可以遮住自己的雨伞进入到车上，就在车门口关闭的一秒钟，所有人完全可能知道“劫匪”上没上车。
其次说摄影师没有拍爷爷和孩子，警察并不知道准确的人数，首先是这个银行是有监控的，其次孕妇已经提前出去了，这些都能知道人质的准备数字。
最早的那个男警察被枪杀，男主角的上司一开始就问为什么要开枪打吴警官，这个信息传递的未免也太快了，如果真的有其他特殊的信息传递方式，那么被劫持的人数也一定会被第一时间知道，所以这招“金蝉脱壳”完全站不住脚，男主角还能带着一位女银行职员大摇大摆地开车跑出银行的行为也不合理。
《大赢家》在这一方面就处理的很好，所有人都光脚头上一起蒙着一块大白布，慢慢移动到车上，无论从那个角度都看不到是否有劫匪，并且所有的人的脚都集中的一起，想要判断出准确的上车人数短时间很困难，所以争取了他们藏起来的时间，人数一定瞒不住，最重要的就是争取时间。
并且设计出劫匪还有一个同伙，所以才能有机会在后门放炸弹和机关，这一切看似更加合理一些，并且影片的落点在于不是让抓到劫匪或者击毙劫匪，而是要获得最少的人质伤亡。
如果选用《率性而活》的逃跑方式，一定造成更多的人质伤亡，所以《率性而活》的“金蝉脱壳”是一个很失败的结尾，不仅在逻辑关系上漏洞百出，并且在影片的落点上也造成了更大的伤亡。
未来可期，勇敢的大鹏和含蓄的柳岩
在很长的时间中，从电影《受益人》之前，大鹏主演的喜剧电影都很碎片化，可能单拿出来某个片段都能很有意思，但很那融入整个故事当中，从《缝纫机乐队》到《煎饼侠》，大鹏这个时期的风格一直很浮躁，总想把人物剁碎踩扁再吹大，这样大起大落之后，使得人物失真严重剧情浮夸无趣，就是这样烂片缠身的大鹏也没有放弃，从最近的《受益人》和《大赢家》，大鹏的成长肉眼可见，就像他在影片中一样，他会把举起的枪，伸出的拳头停在半空中，他懂得了喜剧电影不是舞台上的小品，不需要用尽全力去打出那一拳，而是给荧幕后的观众留下更多的思考空间能够反复品味。
在大鹏的电影中，柳岩好像都像咖啡中的第二块方糖，多她这一块会很甜，失去咖啡独有的苦味，所以当柳岩变得含蓄，只发挥出一半的甜度正好，才觉得她的电影变得有些好看了，她和大鹏分享饺子，一起躲在棚顶，她把小爱情拿捏的不油腻，不做作，也没有让自己的身材和颜值成为爱情的筹码。
《大赢家》是一部好电影
记得在小学，学校都会举办几次消防演习，到了那天，每个人都会“装模作样”地跑道操场，互相打闹开着玩笑度过，也会嘲笑那些太“认真”的同学，如今，有时候看到有火灾的新闻，脑子中马上就会浮现出那个时候一次次演习时的流程，所以，现在愈发明白辛弃疾的一首诗：
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋。
当很多事情没有真正发生时，多数人都不以为然，失去了危机感，少年不识愁滋味，年轻的时候，很难理解他人说的危险与愁苦之事，而今识尽愁滋味，欲说还休，当真正发生在眼前的时候，还有什么要说的呢，就怕已经晚了。
致敬每一个认真的人，就因为有了他们，才给了我们争取到了很多希望。
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