你是否也想过，床头会有小人。他们晚上出现，惊悄、蹑手蹑脚地偷你家的食物。或者，长着翅膀，或者有某些特异功能。
总之，宫崎骏的电影，似乎成为释放梦，一条通往“美好童年“的秘密通道。将成人还原为孩子，将所有聒噪、失落，转化为期待。借幻想、回归、弥补生成。
不论是《千与千寻》，还是《借东西的小人阿莉埃蒂》，故事都蒙上浓浓的童话、梦幻色彩，那是孩子的世界、幻想的世界。《千与千寻》里的胖乎乎、可爱的龙猫，《借》里幸福、又一边躲避人类“恶手”的小人们，都一定程度上满足了，我们对童年、美好、记忆、缺失、神秘事物的向往及眷恋。
首先是影片地点设定：乡间外婆家。似乎满足了所有孩子对于乡村，生长摇篮的回忆、眷恋，类似母亲的温度，一下子拉近与观者的距离。再者，第一次，小人——阿莉埃蒂，躲藏在紫色花枝下边，而主人公翔轻轻瞥见她一眼，再加上“猫”的对戏，翔的惊奇、猫的“躁怒”恰形成反差，滑稽不已，妙趣横生，也为后文小人的出场——埋下伏笔。
就像“钩子”。创作者无意于直截安插人物直接见面，却在画面交叉中，推动时间的流动。而当阿莉埃蒂回到家时，我们不经为她的小家而感动，温馨、自然而清新。就算是骗骗小孩子，我想藏在地室下，温馨的小小家也足够温暖、奇异。
后来，影片交代到——原来翔家里英国设计的小屋子，恰是妈妈为曾经见过小人而做，希望他们能再出现，作为礼物相赠。这也同时呼应了前文，阿莉埃蒂惊叹这座小屋、厨房，她想妈妈一定喜欢。而爸爸却说，不能难走丝绸裙子，人类发现自己便不妙。其后，翔便以此相赠。也为管家“掠杀”小人埋下线索。
从主人公生活的人类世界到小人生活的世界，不仅是缩略图。更大程度，在大与小的反差上，体现小人借东西的不易，却显出其智慧。例如使用钩子、胶带等借助攀爬。而不管是人形大小，还是食材、工具……都差异巨大，如此，戏谑中又藏着幽默与可爱。
在和爸爸夜晚的一次借东西中，阿莉埃蒂第一次和翔正面相对。那是一个夜晚。抽纸巾时，响起翔的声音。无疑，带着温情。可是，爸爸的警告，彻底打消了阿莉埃蒂的幻想，掉了方糖，悄悄离开。
面对人类的威胁，小人到底该何去何从。似乎，生来，他们便对强自己几十倍的人类带着恐惧。其实，也不足为奇。一面似乎也在影射，现在科技的发展，在资本为王下，越来越多“生灵”被扼杀。不管是动物、植物，还是人自己。
当乌鸦冲进窗台准备吃阿莉埃蒂，翔救了她。那是第一次面对面相见。一些神秘生命被赋予生命、情感，而人却在某一面上失去该有的情感，值得反思。就当，阿莉埃蒂和翔在草地告别时，她的妈妈正被管家耍弄、捉进瓶子里。
负面人物的塑造，恰引起观众内心的不满、弃恶。恐惧的事情顷刻便成为事实。一场人与人的斗智斗勇上演。
开头我们便不难知道翔心脏有问题，孱弱、瘦弱。而正是在与管家斗智斗勇的过程中，我们看见他善良的一面，他战胜自己的勇气，他的成长。与此同时，在妈妈被人类捉走后，也烙印着阿莉埃蒂成长的痕迹。她独自利用智慧与勇气，承担起自己需担负的事情。尽管最终是胜利的，但小人们依旧要搬走，只因为他们暴露了自己的身份，陷入危险。
当翔和阿莉埃蒂最后一次相见，阿莉埃蒂送给他头上的夹子，还亲亲小肥猫的鼻子。这里算是结束。他们一路乘着水壶，路过草丛、水草和鲤鱼，一切落下帷幕。
当意识流作家、理论家，重视“记忆“的真实，记忆流动的美妙乐符。那到底什么是真，什么是假？幸福和快乐，来自哪里？现在每一刻都成为过去，我们能把握的到底是什么？
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